微溫 2004.4

材料：樹脂、補土、水、玩具士兵、30F亞麻畫布×2
發表：未發表
年代：2004.4

追索的說詞

選定了30F的現成亞麻畫布，並在畫布上敷塗底料，包括了畫布所有其佔有空間的表面（即佔有現實物理空間的體積表面），這其中蓄意的留下一部份木頭支架的原初，欲傾露原有介面的部分樣貌，底料的敷塗使用較為乾燥的方式，將滲和物調製完成置放一天後再加以使用，使得介面上產生龜裂與顆粒較大的液態遺跡。

畫布上的空間型態有一定程度的弔詭與衝突，以往繪畫的方式是在布面上以顏料構成幻覺空間，並據以為可視，布面本有的空間屬性不被看見；而後低限主義藝術家正視了繪畫的實體空間，並進一步的讓顏料的塗繪依附於介面實體，繪畫本有的幻覺空間消失，繪畫成為存有於現實的、佔有實在物理空間體積的物件，這在某方面是模糊了繪畫與雕塑的界域的，它使得原有雙方範疇的界定失效，既成立於兩方又不滿足兩方所要求。

而在已塗敷底料的布面上方，安置了數個玩具士兵，玩具士兵所立基的底部是違反萬有引力的，它以180度的差異安置在繪畫原本用於製造幻覺空間的介面，並如前述作品所說，各自端出了一種假性的架勢；這個假性架勢雖然不再有發生後續的可能，但仍然佔有了空間所屬，這樣的空間所屬，挑引出一個奇妙的視覺成像，玩具士兵雖然屬於非生命物件（塑膠製品），但經過量產模具的導引，成為具有人般造型的物件，這讓關注者的視覺與智識系統產生連鎖交集，並讓這個空間存有成為奇特的、反萬有引力的，猶如衛星空照圖像般的視覺效果。

整個畫布物件被塗繪上了單色顏料，連同滲和物以及顏料同樣在畫布背面的構製，表明了屬於自身關乎繪畫的立場，而那唯一未經過作者後製的顯得刺眼的木頭支架，它的存有證明該作品實存於空間本身的物理屬性。