微溫 2004.2

發表：台北市；華山藝文特區
展覽：「藝術家博覽會」
材料：樹脂、補土、水、鐵盒、木盒、紙盒、戰爭玩具
年代：2004.2

追索的說詞

關於戰爭，此處能有的是另一種態度，一種降低原初之熱切的沈默狀態，盒子的收納屬性於是成為最有力的訴說工具，它們以不純然開啟也不純然關闔的樣態擺放，在使用之前所調製的相同底料敷塗，作一凝固再塗繪上色，於是盒子成為不具任何實用動作的靜止凝結樣態。

盒子裡經過刻意擺放的戰爭場景運用了兒童的玩具來呈顯，小小的玩具士兵端出了各式各樣的戰鬥架勢並蓄勢待發，戰爭的事實似乎即將發生，然而經過底料的固化成為了不再可能的事實，時間於該刻凍結，一個「開始」消失了，而一個「結束」也不能有過，整個歷程不再，只剩下靜止單一的視相，然而這又不是屬於圖像學的，它不再可能解釋，因為事件的發生與結束皆不再可能，它的存在只有一個剎那，而那個剎那便是全部所發生的。

於是戰爭在那隱蔽的盒子中無法發生，它們如同整座的龐貝古城遺跡，成為待考古的對象，在那其中我們見不到狂熱的意象，見不到士兵的屍首、斷腿，見不到砲彈擊打的鮮血與荒煙紛飛的景況，更絕對的，嗅不著亦聽不見任何衝鋒陷陣與吶喊。

並不是刻意營造，但一股滑稽氣息仍舊自盒子裡傾洩而出，某種虛張聲勢的、超小型的、因並無開始而無從發生繼之根本打不起來的假性架勢讓人發噱，猶如中國古代的寓言，一場蝸牛觸角上的爭鬥，然而，蝸牛觸角上畢竟仍有一極其微不足道而血淋淋的場景，再放眼盒子裡玩具士兵端出的架勢，它喪失了一切戰爭的應有，只剩下純然的，無限循環的虛張聲勢。

因此所有的盒子與盒子裡頭，並沒有一個所謂的劇場性，它原本該發生的劇場效應因其本身只是停頓的當下而消失，原本關注的戰爭視像只是該傾刻狀態，它亦停止了對任一關注者所施予的迷亂效果，於是關注者將自身從短暫的迷離中迅速抽離，並認清其眼前的，只是物件，一個關於繪畫的物件。